Гибрид-первопроходец, заядлый художник, главный злодей с тысячелетней историей — Клаус Майклсон всегда рисовался бессердечным и эгоистичным. И при этом он ни разу за всю свою долгую жизнь не отключил человечность. С одной стороны, впечатляет. С другой — заставляет задуматься.
Когда вампиры сознательно отключают человечность, у них обычно есть причина: страдания, невыносимая боль от потери кого-то близкого. Вспомните Елену, которая так не хотела переживать смерть Джереми. В результате они превращаются в импульсивных, кровожадных и язвительных тварей, которые несут хаос направо и налево. Для Клауса, в общем-то, обычный день.
Клаус и без того был худшей версией себя
Клаус ходит по грани между болью и любовью так, что непонятно — то ли он эмоционально незрелый, то ли цинично-прагматичный. В этом смысле с ним никто не мог сравниться. Но у его жестокости всегда была причина. И корни — не в чистом зле.
Отношения с родителями, Эстер и Микаэлем, оставили на нём такие шрамы, что он считал себя сломанным и недостойным любви. Осталась только тихая, отчаянная жажда привязанности — чтобы не чувствовать ту самую пустоту и одиночество, с которыми его оставили родители.
Идеальная семья для Клауса выросла из обещания, которое он дал Элайдже и Ребекке. Ради этого трио он был готов на всё — даже на то, чтобы усыплять их кинжалами. С одной стороны, он делал это, чтобы сохранить семью. С другой — чтобы не развалиться самому. Как бы плохо к нему ни относились в «Дневниках», он держал свою человечность под контролем отчасти потому, что верил в «всегда и навсегда». Но более тревожная причина: он считал себя монстром.
И если он и так монстр, то зачем отключать человечность? Его страхи не могли стать сильнее, если он и так был худшей версией себя. Своя собственная собственническая привязанность к брату и сестре часто толкала его на угрозы и убийства тех, кто вставал между ним и семьёй. Это только укрепляло его негативный образ себя. Он не осознавал, что сам лишал Элайджу и Ребекку шанса на любовь и счастье за пределами их тесного круга.Как и Дэймон, который временами был настоящим злодеем, Клаус понимал одну вещь, которая помогала ему сохранять рассудок после всех потерь и предательств. Он сам сказал:
«Как ты, возможно, ещё не осознаёшь, Ками, грань между тем, что причиняет нам боль, и тем, что нас поддерживает, тоньше, чем кажется».
Для Клауса этой гранью была семья. Все его интриги и контроль над близкими были эгоистичной попыткой удержать их рядом. Это была любовь, за которую стоило бороться и умереть. А для этого ему нужно было полностью контролировать себя. Отключить человечность для него значило бы рисовать без красок.
Своя собственная жестокая человечность давала ему возможность безжалостно убивать врагов и усмирять родных, когда это требовалось — всё ради сохранения семейной клятвы. Без человечности он рисковал стать безразличным к своей семье. А потерять ту связь, которую он так отчаянно искал, — для него это было, наверное, самым невыносимым.
Романтический интерес давал Клаусу ощущение человечности
Детская травма, возможно, подготовила его к жестокой борьбе с несправедливостью мира. Но его гиперопека над семьёй лишь иногда прерывалась редкими моментами романтической любви. Самые заметные его увлечения — Кэролайн Форбс из «Дневников вампира» и Камилла О'Коннелл из «Первородных».
Эти две женщины бросали ему вызов, заставляли задуматься о своих поступках, прошлом и внутренних демонах. Они видели его настоящего и не боялись — потому что понимали, почему он стал таким.
Клаус начинал заботиться о них, не ожидая ничего взамен. Но такая редкая милость или доброта казалась ему слабостью. Или возможностью для врагов навредить ему через них. Поэтому романтика превращалась в отвлекающий фактор. Но при этом он надеялся, что его увидят и поймут, что кто-то будет заботиться о нём не из чувства долга, не по кровной связи и не из-за сомнительной привязки. Кэролайн и Ками дали ему не только этот шанс, но и возможность стать кем-то большим, чем просто монстром.Почему Ками была главной любовью Клауса
Быть монстром — это часть того, почему Клаус считал себя недостойным любви. Если кто-то полюбит его по-настоящему, значит, либо этот человек такой же сломанный, как он сам, либо он не такой уж и злодей. Второе было секретом, который Ками смогла разглядеть. Выслушав всю его историю, она поняла ту боль и травму, которые породили монстра Клауса и его демонов. И сделала то, что не смогли его родители: увидела монстра и всё равно полюбила.
Тысяча лет жизни в темноте привели к тому, что Клаус поверил: его демоны уничтожат всё прекрасное, что ему дорого. Поэтому он держался на расстоянии от романтики. Он выбрал одиночество, предпочёл быть недостойным любви, чем рисковать причинить боль возлюбленной. Ками видела, как Клаус борется со своими демонами, как с той же яростью, что принесла ему славу злодея, он пытается потушить внутренний огонь. Это была битва с самим собой, чтобы больше никогда не испытывать той боли, которую ему причинили Эстер и Микаэль. В любви он не находил силы и покоя — только тысячу лет невыразимой боли и невыносимого одиночества.
Человечность была единственным, что Клаус контролировал абсолютно. Она не могла причинить ему боль или бросить. Поэтому он любил рисовать. Каждый мазок — упражнение в контроле. Отключить человечность значило бы признать, что у него нет власти над собой, напоминание о той слабости, за которую его высмеивал Микаэль. К тому же, если бы он отключил человечность, его глубинное желание быть любимым стало бы недостижимым. Ками поняла: Клаус боится позволить себе полюбить, потому что любовь неуправляема. Доверить своё сердце кому-то было для него невозможной задачей.И всё же, благодаря ей, он смог увидеть в себе свет. В одной из самых трогательных сцен он говорит Ками:
«И не думай, что ты подвела меня. Ты осталась в моей руке, успокоила мою ярость, пробудила во мне доброту, и в отличие от всех душ, с которыми я встречался и которых забыл за долгий ход времени, я унесу тебя с собой».
Клаус чувствовал себя сильным, будучи монстром, но Ками помогла ему обрести силу и мощь любви, о которых он и не подозревал. Её любовь и её смерть научили его бороться за надежду — за ту искру света, ради которой стоило отдать жизнь за тех, кого любишь.
